AV制作过程
开拍前的准备工作 (发售日6个月前)
几乎所有的AV都是在发售的半年前就要进行企划。
在观众们欣赏120分钟的影片的同时，背后也是有一段漫长险恶的血泪史的。
1. 思考作品的主题
摄影前要决定的事粗分为5项。最先决定的是作品主题。
2. 决定发售日
决定好主题要是不定出发售日，没有期限的话，人总是会怠惰。
决定好截止日之后，再来就持续努力到发售日吧。
3. 摄影预算该怎么办
配合作品的规模，预算可能有增有减。
为了减少浪费，当然要事前决定好。
在有限的经费中，尽可能控制开支
不管是一般公司还是拍摄AV都是一样的。
4. 导演要用谁?
该请史蒂芬史匹柏还是北野武来执导呢?
在众多导演中选出适合这部作品的导演。
5. 选角
就是决定演出的女优。
和设想中的女优直接见面来决定
面试分为制作人面试与导演面试。
通过这两个考验的女优才能主演。
摄影开始! (发售日5个月前)
首先是封面用照片
除非特别情况
不然一般是在拍摄性爱场景前，就先行拍摄封面或是广告用的照片。
理由是为了要让女优放松，做爱后总是会疲劳
所以要在还有精神时拍到好表情。
终於到了VTR摄影了!!
AV制作过程中最重要的部分
摄影方式的种类繁多，从摄影棚的录影到自拍，有着各种不同手法。
单人女优的AV通常是在摄影棚内拍摄，这样才能拍得美，拍得仔细。
拍摄进行中导演即时会给予各种指示。
编辑和制片的工作 (发售日4个月~2个月前)
打马赛克是重要的工作
基本上跟电影、电视的流程是一样的
透过剪接把各个片段整合成一部作品。
不过AV有一点重要的不同，就是打马赛克。
然后就是紧张的审查会
简单的说
就是审核这部作品是否有违反伦理道德。
日本的伦理审查团体例如:日本VIDEO伦理协会、MEDIA伦理协会
全日本VIDEO伦理审查会...等等。
不过就算不属于这些团体，不经过审查也是可以发行的。
在规范的范围之内尽量的缩小马赛克
但是又不会让”很伟大的人”生气的那种大小。
之后还有后续的支出例如产品的设计、包装等等费用，此类的费用总和约在100万日币左右。
另外，产品上市时，关于营业部和店家的贩售交涉、广报部的各种宣传的支出和宣传手法，由於和所属的公司、企划大小不同，这部份会有很大的差异，所以不在本次讨论中。
结语
一只AV的制作费用到底要花多少钱呢？依摄影棚不同，价格也会有差异。偶而也有公司的导演，或是AD兼任男优的情况，所以很难去估算拍摄一部AV的正确金额。不过全部的摄影费用大概200~300万日币(约为70~100万台币)，再加上女优的片酬就是总经费。
AV女优
A是英文单词adult的缩写，是成人的意思 。
V是英文单词video的缩写，是影视，视频之类意思 。
女优在日语里是女演员的意思.
AV女优是指以拍摄成人电影为职业的女性。
女优是台湾对日文的原版词汇“女优”的引用，一直沿用到现在。
我认为在人类成长史中，性是伴随人类最亲密的行为，也是最难了解的事物之一；在纪录
片电影史中，最难拍最纯正的纪录片大概是AV电影。虽然几乎所有的AV都是为了赚钱，几
个人一张床就拍摄了，但是如果把这个人类几百万年传延下来的动作拍摄的有声有色，具
有高妙的艺术感就不那么简单了。没有人类前，有这个动作。有人类，还需要这个动作，
除非未来的人类繁衍全部是通过体外受精完成的。一个简单机械的动作，在人类这里演绎
出了无数的花样，也只有人类这种高智能动物才能做到。而把这个简单机械的动作纪录下
来，并挖掘出人类的情感和繁衍秘密，从这个角度来看，AV就是一种高难度的纪录片。
AV（Adult Video）翻译为中文是“成人电影”。世界最主要的产地之一就是日本。北
欧和德国、美国等地也是很重要的生产地。70年代中后期，随着VHS录像机的普及，AV才开
始作为重要的商业产品进行大规模生产。之前，在欧美日等国的色情电影院，也有胶片拍
摄的色情电影放映。基于社会道德观念和制作成本风险，无论是投资者还是观众，都还是
有顾虑的。当一种家庭内部可以放映的录像机生产普及，大量的AV制片公司开始出现。从
某种意义上来说，AV是人类科技与文明进步的产物。
在日本，第一部较有影响的AV《星与虹之诗》出现后，1982年的《洗衣店的阿健》曾
创下15万盒的销量，轰轰烈烈的AV制作开始了。同时伴随着的是大量的AV女优明星，如小
泽圆、饭岛爱、南条丽、夕树舞子、渡濑晶、美竹凉子等。后消费时代、开放的性观念、
商业利益等背景下的AV，已经把人类的性表现的极端彻底了。什么69式、颜射、口交、Gr
oup Sex、SM等，把性从繁衍的功能演变为游戏。而不同时期也有不同的类型流行，如美少
女时期，纷纷让女优们穿上学生服扮嫩，更有甚者摧残小学女生的画面。而日本独特的“
援助交际”也为AV提供了源源不断的女优。
性爱游戏和纪录表演
把性爱游戏化，加上声色激情的表演，则是AV不休不止的追求。性行为在AV里无论花
样如何变化，都是纪录人类性的行为。这不是一个简单的拍摄问题，如果认为架上机器就
拍摄了，那只会拍摄出很拙劣的AV。演员表演要有激情，而这种激情有时是“狂呼乱叫”
，有时是“眉眼生情”。有了表演却不是剧情片，因为它不需要一个剧本，只是对性行为
这个动作纪录。特别在一些群交的片中，往往回看到一些演员因为被冷落而真情流露，表
现出不满的神情。导演有时在画面外指挥一下的声音也出现在片里，更让人觉得真实。
有些AV并不是“真枪实刀”的，纯粹是靠演员的表演，加上道具和声音虚拟出来一次
行为。饭岛爱（Ai Iijima）在她的自传《柏拉图式性爱》里也有一些类似的介绍。这并不
能证明AV就不是纪录片。而在很多通常式的纪录片里，也有不少刻意表演的成分。区分的
关键是，AV想要模拟出一场真实的性爱游戏，而这场性爱游戏又被镜头纪录下来，在丧失
了故事仅剩行为本身的意义上来讲，AV只是一次纪录的影像。特别在一些AV里，连续的长
镜头把行为本身从前奏到射精的过程拍摄下来，可以说对一次行为的纪录更为纯正，算得
上真正的纪录片。
行为是无意义的。除去了繁衍功能，这种行为似乎只是为了娱乐。可是因为心理作用
，人们对待性，特别是赤裸裸的AV镜头，总有些不自然还有些兴奋。这可以解释为人的道
德焦虑。即使是一个人独自观看，也会产生道德焦虑现象。如果严重的话，就会觉得恶心
。这是人的心理和生理上的反应。AV制作者需要克服的是这一点。游戏状态就是提供了这
种心理自我宽恕作用。很多AV中的女色或男色从外型来看并不美，但如果进入AV的游戏状
态，则会发现那些人物开始变的具有性感和美感。
道具作用和花样翻新
无论欧美或者日本的AV片子，游戏状态中的道具和新式花样显得很是重要。这符合人
的新�娓星阆颉Ｈ硕加幸恢至云娴男睦恚?源?愿?侨绱恕Ｎ?舜锏秸庖荒康模珹V影片里
常常会有刀、枪、剑、棍、绳等种种道具。谈到SM（性虐待狂），其鼻祖为法国18、19世
纪的萨德侯爵。萨德侯爵一方面被认为人类最污秽、肮脏、乱伦、下流的代表，另一方面
又被认为人类最伟大的性文学家、心理学家、社会学家、真正的自由主义者。他的作品也
被认为是“最不可读的作品也是从未被读过的伟大作品”。这个一生大部分时间在监狱里
度过的“怪物”写出了很多被认为“不适宜阅读”的作品。有关他的部分事迹可在电影《
鹅毛笔》里看到。
西文中的“虐待狂”和“虐待的”的词，就是由萨德侯爵的名字Sade派生出来的。弗
络绎德的学说建立了的现代心理学，似乎暗示了萨德侯爵的预示性和深刻性。这个被当时
道德家们不齿的没落贵族写起作品来最喜欢的就是讲述长篇道德理论。这颇有些讽刺。无
疑，萨德侯爵一方面为现代心理学提供了重要的材料，另一方面也为AV拍摄题材指明了一
个方向。在性行为上有着一个词汇“Japanese Bondage”，这是从日本性虐待发展出的一
个特有词汇。日本AV里，常有一种对女性用绳索捆绑起来的场景。既要做到引起观众兴趣
，又要做到不伤害演员，AV演员的捆绑也出现了一个专门的职业——捆绑师。
制服也是AV中的一大特色。这在日本AV中很明显。OL（Office Lady）、护士、学生、
电梯小姐等制服成为AV片中很强的性指向。这可能满足了人内心尽可能追求多的性伴侣的
心理。据心理学认为，人为了保持自身繁衍的本能，总有尽可能追求更多的性对象心理。
这在生理学上也得到证实。比如性交后，女性的性器官在一段时间里保留着男性的某种物
质，是为了杀死和防止其他男性的精子的。
女优和AV制造
AV色情业的发展制造了一批女优明星。作为亚洲最大的AV生产地日本，其知名的女优
更是为数众多。不过，她们大多数的AV演艺生涯是短暂的。这固然与人们的喜新厌旧的心
理有关，也与这个行业的青春要求有关。比如当南条丽出名很久之后，人们才了解她还是
一名勤奋好学的女学生。然而大多数女优都是在年轻时为不良少女，因为生活所迫等原因
才走入AV拍摄的。如赫赫有名的饭岛爱，在她的自传《柏拉图式性爱》里谈到，她少女时
被同学强暴，遭家人鄙视，又经历许多挫折才走向AV之路的。
另一位著名女优小泽圆的经历可以说是讲出另一个问题。小泽圆出身于富裕的家庭，
还弹得一手好钢琴，在网球和排球方面也是一个好手。她只是19岁时出版了一本写真集才
逐渐走向AV的，拍摄了《小泽圆》等影片。小泽圆从AV里得到了一种兴趣。即使饭岛爱在自传里也以一
种得意的语气讲述着自己的AV经历。女优在AV那里得到了名誉和金钱。这在金钱奴役的现
代社会不仅不是一个耻辱，相反还是成功的象征。“笑贫不笑娼”、“享乐主义”、“后
消费时代”，这些观念也明显的体现在AV制造行业里。其实，AV行业也是现代社会的一个
投影，很真实的照射出现代社会的赤裸一面。
在2001年石岗正人导演的《池带色情男女》里，讲述了女优们的辛酸。不过，还是有
少女们羡慕女优明星的表面风光生活。这引起一些人的不安。虽然社会很多人对AV制作者
们有着各种歧视，但AV制作者们自己却是很努力的工作的。也许那些歧视他们的人私下里
也在偷看AV。一家AV公司曾在一个豪华油轮上举办了“Vide Soft Maker感谢祭”，邀请了
近百名女优明星到场，并颁发了AV电影奖。这也算是AV电影界的一件大事吧。在欧美日本
等地，一些电视台的午夜节目里，则会有打上马赛克的AV片子播放。这已成为普通现象。
在日本AV盛行的时候，片中的性虐待、暴力、强奸等行为曾让人担忧引起不良社会反
应，特别是让一些有犯罪倾向的青少年模仿。令人奇怪的是，日本社会的治安状况有好无
坏。有人认为是AV释放了部分人的暴力倾向。这虽不能很信服的说服一些人，但可以说明
的是：一个逾开放的社会，人的文明程度越高，因为人们的包容度更大。
揭密日本AV产业背后的猫腻和腥臊
惊！——女优很受尊重
很多人认为，日本是个男权极重的社会，女性在社会生活中没有丝毫地位，女性为了在社会上出人头地，就必须用各种方式取悦男人，而最好的方法就是成为一名AV女优。如果说这种看法在过去的日本还有些证据能够立足的话，那么当今的日本社会，这种看法却是完全不能立足的了。在AV影片中，我们往往看到的是一个个美丽清纯的女优被一个个相貌无比丑陋的男优蹂躏的景象，但事实上，在拍摄的过程中，女优和男友的关系却是比较友好的
在拍摄以前，他们多数有比较友善的个人交往，有相互熟悉的过程。拍摄结束时，有时各位男优或是影片导演还要给女优们送上鲜花，并合影留念。恰恰相反，反观各位女优的表现却是大相径庭。有些女优在荧幕面前一副清纯可爱，楚楚动人的姿态，可是片场间歇时，却大口吸烟，满嘴粗语，大煞风景。
记得川岛和津实成为传说中的AV神话，其中的原因除了它拍AV的目的是为了供男友上大学以外，她的人品和作风受到了所有与她合作过的人的称赞，戏里戏外始终保持着纯洁清新的形象，没有任何不良嗜好。可惜的是，她早早退役，一心相夫教子，远离了AV行当。我手头上川岛和津实的全集，也都是VCD厚码的形式，所以也只能在模糊与清晰之间来品味这位神话级人物的清纯之处啦。
奇！——入行各有打算
现在的AV市场，从业者的目的变的更加现实。很多女孩子经不住利益的诱惑走上AV之路。她们想一夜成名，步入辉煌。并且一旦成名，她们本人的社会认可度会相当的高。若是学生，她们会在学校引起不小的轰动；若是办公室的文员，她们甚至有可能得到升迁的机会。在现实社会中的很多机构能够给她们提供成为著名AV女优的机会。
在日本有专业的杂志和网站来评出本月音像店出租率最高的女优TOP10，每年还有对各位女优的星级评价。前两年甚至还出现了最受欢迎的AV男优的评选，似乎意味着AV已经慢慢在开始告别AV男优都是猥亵面孔的时代。
高树玛利亚，是我最推崇的女优，清纯系，是2003年全日本唯一一位被评为五星级的女优。当然她也是在拍摄了15部作品以后毅然退役，转向了一些日本深夜剧的拍摄，给我们留下遗憾。我手头的高树玛利亚全集必然也成了我的珍藏，虽然也是厚码（这是名女优的通性），但对于我来说，早已心中无码啦！但凡事有例外，小泽圆就是一个典型。小泽圆出身大富之家，本人善于打排球，并弹得一手好钢琴。她入行AV的理由竟是兴趣所至，纯属好奇。情况实属怪异，同行中不多见。
叹！——拍摄相当正规
AV女优的入行，大多也是经过星探的发掘，与各家公司签立正式合同，成为该公司旗下的正式AV女优，然后由公司来安排她们的演出。在演出之前，她们会得到一张表格，上面写着各种在AV中有可能产生的行为，大约有30到40项之多，各个项目分的十分详细，也都非常的正规。AV女优们要做的就是在每一项后面打勾或是打叉，表明自己能否接受该项行为。这些项目大概有：各种捆绑的方式，发生性行为，使用安全套，接吻，颜射，甚至还有黄色笑话等等，条目非常多，涉及到了每一种AV类型的各个细节。
AV女优根据自己能接受程度填写表格，交给公司以后，公司会根据你的表格内容来给女优们具体安排影片的内容，一般不会出现让女优们无法接受的场面。还有一点就是，这张表格的每一项条目后面会标明接受该行为所得到的酬金，越是不容易的项目，酬金自然也就越高。大家都能接受的，例如讲黄色笑话，所得的酬劳就很低，也只有150日圆。根据这个表格可以判断出每位女优拍摄一部片子所得到的酬劳基本上折合人民币在4000元左右。好一点的女优们在公司的拍片数量一般是每月4到5部，差一些的就没准了，毕竟拍的片子是想要用来赚钱的。
大家熟知的武腾兰，保持着一年拍摄212部AV的日本AV拍摄数量冠军成绩，另每一位女优都难以望其项背，这位女优的惊人之举，就不能用一般的规则来考量了。前一段时间盛传兰兰得癌症住院，并医治无效去世的消息，实际上却是误传。实际情况是兰兰通过经济人向外界宣布，兰兰想暂退AV界以作调整，众多粉丝惊呼“不看武腾兰，还不如**掉！”这句话不断被误传以后就变成了兰兰以死的消息。关注兰兰的人数之多，以及她在影迷心中的地位，由此可以看出。同时也印证了那句“平生不识武腾兰，遍识AV也枉然。”
AV女优，在日本算是个比较特殊的群体，它们的工作往往游走与道德与非道德之间，受着一些人的非议，但更多的是受到人们的欢迎。她们的出现，无论是民风所致还是社会需求，都是在社会中合理合法的存在着。既然存在，我们就应该能接受她们，欣赏她们，因为她们只是一群特殊的电影演员。
变态的情色：日本AV电影发展史
一、爱你爱到皮开肉裂
日本一向是 SM 的“强国”，SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲，包括那些性虐待AV的制片人，灌肠、4P、浇腊、吞便等等场景用的得心应手，而且演绎得相当自然。日本音乐家 Akita Masami曾有详细的解说：“SM在日本是不同的，它并非关于双方的享受，其中要考虑到日本女性于社会中的相关位置…….日本的 SM 世界往往和军服扯上关系，而 SM 的权力关系通常被视作为妄想症的主题……SM 把绝对权力的残忍之处，以极暴力的方法展示于观众眼前。”(引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一书)。
相比之下，欧美的一些SM类经典电影(如《O娘故事》、《毛皮里的维纳斯》等)要相对含蓄得多，而且多以唯美主义的表现手法，与真正的暴力SM相差较远。
在八十年代末期的日本超暴力经典作品「实验品」 (Guinea Pig)系列中，其中如第一集《魔鬼实验》 (1988)及第二集《血肉之花》 (1989)，均有大量的肢解人体场面。而以针刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段，也成为电影中吓人的主打造型设计。
在90年代这种倾向有过之无不及，前几年三池崇史的《切肤之爱》是一出颇为挑战观众感官极限的作品，原作者村上龙一向以色欲激情为小说的重心题旨，而负责改编剧本的更是天愿大介 (今村昌平的儿子 )，也是离经叛道的高手，加上三池崇史的偏锋演绎，令该片有不少卖点，其中的超暴力镜头自然也成为话题之一，山崎麻美(椎名英姬饰演 )在暴露出以虐人为乐作为报复童年阴影的倾向后，她折磨青山重治 (石桥凌饰演)的片段堪称施虐的经典。在《切肤之爱》中，三池崇史吸收了不少这些离经叛道的构思，在麻美凌虐重治时的高潮里，刺眼和折肢的场面也再度出现，成为今人瞠目结舌的地方。
同样在韩国电影《漂流欲室》中我们见到了同样吓人的血淋淋的变态场景：女主角为了留住情人竟将大把鱼钩塞进自己的下体中强行拉出，而男主角则更是将喉咙用鱼钩刺得稀烂以逃过追捕。在亚洲情色电影中，这种越来越多的带有自虐倾向的情节，给人一种哗众取宠、刻意讨好的感觉，老实讲，极容易引起观众的反感然而却又很容易在一些国际电影节拿到奖项，排除性取向而言令人很自然地想到国外的评委多少都有点心理变态。
Akita 说得好，在日本电影中出现的 SM 场面，90%是以女性作为受虐的对象。无论施虐者为男为女，总之受虐者的身分必须为女性。我们在很多此类日本片中找到答案，比如若松孝二的《无水之地》、神代辰已的《红发女郎》等许多作品。
这其中情色另类大师增村保造的经典SM代表《盲兽》 (1969年) ，由绿魔子饰演的女主角，被其崇拜者、一个盲人骗回家中囚进室内凌虐。屋内的超现实“魔眼”和“裸女像”造型设计，自然成为了SM的最佳背景。这些狂野想象，配合女性的受辱身份，几成为 SM 经典的成功程序和标志。
二、男女身分的易位
其实大岛渚在中国文革结束的那一年(1976年)拍出的经典名作《感官世界》中，他就成为女性对于情爱的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是性爱游戏的奴隶，而可成为操控的主人。当年阿部定在《感官世界》中先拒绝了同性女士的求爱要求，后又与定吉沉醉于性趣中而不顾一切，显然可见女性在大岛渚的眼中是既性动力的唤醒者，又是性的毁灭者，而且这种唤醒和毁灭的程度同样深不可测。
与《感官世界》一样，《切肤之爱》里的 SM 处理，最大的突破自然在于男女身分位置的易位，一直处于强势的重治 (利用试镜满足自己求偶的欲望 )，从来没有想过自己会成为别人跟中的猎物，尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面，正好彻底暴露出 SM 的本质：作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰，实质上它的暴力及权力控制本质并没有改变，一旦更改了主客的位置，我们才明白到它的恐怖之处，教人不寒而栗。
三、美丽坏女人
当然《切肤之爱》中的麻美，固然是电影世界中“美丽坏女人”(Femme Fatale)的典型形象。所谓“美丽坏女人”，乃指银幕上以勾引、诱惑及毁灭男性为务的女性角色。这种角色最常出现在四十年代的黑色电影中，而金发、世故和冷峻的形象几成为同类电影中的主要视觉主题。麻美的形象自已有一定程度的修正：她不再是一性感撩人的小野猫，反而透过重治的口中，不断强调她温柔的一面，而他也正好被这一点而吸引。其中的修正正好深化了男人梦魇的主题：因为她温柔，所以男人似乎并不罪有应得。
由是更突出了男人心中的最大要害：你不可能预计到危险会于何时何地出现，甚至不可从对方的形象中窥出蛛丝马迹。这一点的更动令 Femme Fatale 的恐怖威力，可以更加尽情显露。
四、AV的影象狂潮
如今大量高质素AV-DVD的出现，制作水准之高使AV得以光明正大地进入音像市场。事实上，市面上日本AV制品无论是相带，还是VCD和DVD好象一直没有中断过。由中学时期从不知哪里找来一盒翻录再翻录的录像带开始，到现在由VCD到高清晰的DVD种类繁多地直面到来，再也不需要想象的空间，至少说明了情色文化全面影像化的高峰期到来。
八十年代初日本卷起 AV 风潮，回头作审视，AV在日本的发展大约也不过是20几年左右，日本在七十年代末开始流行VHS制式的录映机，因而触发输入大量海外色情录像带的风潮。直到1981年，关西方面推出了《星与虹之诗》，成为 AV界认定的首号自主制作。而到了1982年，AV界终于打开缺口，因为 AV历史上第一盒超畅销作出现了，这就是《洗衣店的阿健》，我靠，这部AV的总销量居然高达13万盒，于是促发了 AV的生产狂潮。
到了这个时期，AV已由开始时作为废物再用的出发点，成为了万众注目的赚钱行业，一旦有了经济效益，人材便源源流入一发不可收拾。如今仅因拍几部AV便能迅速走红的女星有多少啊，我们随口就可以说出川岛和津实、小泽圆、中山丽奈、饭岛爱这样的美女级人物，也可以说出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝仓玛丽亚(巨乳NO1.)等等靠身材发家的AV女星。
五、AV美少女风潮
在日本影片《池袋色情男女》中我们可看到这样一幕：有专门发掘AV女优的男子公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为，有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照，“日活”是日本比较知名的AV生产商，每年要生产上百部AV作品，大多都是比较畅销的。
除了“日活”外，不少 AV生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的优势，既容易找到女性投入AV拍摄工作，也可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌，如“宇宙企画”、Kuki以及VIP群雄社，都是由色情刊物出版社演化出来，现已都已成为 AV界中的龙头老大。
其中“宇宙企画”可谓揭开了AV美少女风潮。其旗下的早川爱美和秋元友美等，都是自己发掘的专属美少女。1984年的《MISS本番．裕美子19岁》，捧红了一个无名少女--田所裕美子，加上惯有的朦胧镜头及怀旧式风格处理，配以BMG及大量独白来剖陈心事的手法，几乎成为一个世代的标志。此时此刻，AV已注定成了万千日本国民的宠爱对象了
六、AV战国年代
自从“美少女风潮”证明此路可通，于是不少公司纷纷以美少女形象包装新人，后来更把她们化身成为淫乱之女，以满足观众的性幻想猎奇。其中于由美秀、树麻利子二人带起的“本番美少女 Boom”是承先启后的标志，到了樱树步、星野光及朝冈美岭等人的上场后，正式把美少女及淫乱之女的两极形象完美地结合起来。
1991年终于出现 AV界的大事，因“伦映”加入录影带制作商协会，因而举行的《Video Soft Maker感谢祭》(相当于日本AV界的奥斯卡奖)，竟然租了豪华游船作主办场地，加上又有为数达八十个的AV女郎参加，一时成为AV的业内盛事。尽管我没有机会亲眼目睹这一盛事的实况，但有理由相信《Video Soft Maker感谢祭》和法国戛纳的小电影颁奖典礼有一拼，而与此同时也说明了日本AV产业的光明正大化，且以自己的成就来引以自傲。
这使我想起在一部由VIVID制作的一部A片中的色情电影颁奖典礼盛况空前，场下的嘉宾不乏公众知名人物，当一名A片女星上场领取最佳女主角奖时，全体起立掌声雷动，而那位女星则满面兴奋地举起奖杯接受其他提名者的亲吻祝贺。真是场上群雌争艳，台下色欲
横流，场面之大绝非“春光乍泄”一词能形容。
当然一切有得亦有失，随着日本的泡沫经济开始出现， AV工业也难以独善其身。一些著名的制作公司如「 Diamond映象」也因而倒闭，成为了盛世中的先响警号，这也是日本 AV俨然已日常生活化的倾向的象征，有赚就有赔嘛。
另一方面日本的 AV女星已不断杀入电视台成为节目司仪或幕前影星，饭岛爱及细川典江就是著名的成功例子，令AV商品得以进一步普及。此外，作为性教育的另一种教材，AV产品的而且确起了一定程度的性解放作用。
正如口交场面在AV中的日常化，也令到女性因大开眼界后，而减低了抗拒的心态，且逐渐接受以此作为一种正常性戏来看待。在台湾新片《爱情灵药》中这种观点得以在男人身上进一步扩展，影片以一种相对客观的角度正面赞美了那些AV女优，正是她们勇于“献身”的态度使得AV影片慰籍了多少发育期的萌动少年，从而也减少了无数潜在的青少年性犯罪行为，当然这也只是一种引鸠止渴的观点。
七、AV 女星的解魅化
时至今时今日，AV 女优对不少男性来说，熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下，而让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众不致于把AV作品中仿模仿“Idol Video”拍下的“清纯”访问，视之为写实告白。但无论是一般的杂志又或是电视的环节中，显然均增加了不少空间，来为她们增辟自白告解的渠道。十年前的 AV 女星，大部有一些不忍卒听的过去。
背后的理由可能幼时遭父亲强暴、双亲下落不明，又或是家境出现巨变等，但现在当 AV 女星的原因往往就是“其实我就是AV女星”，仅此而已。甚至可以说，当 AV 女星已成为一种自我解放的实践手段。
就让我们去看一看她们的现身说法吧，永泽光雄的《AV女优》一书访问了四十多位 AV 女星，来让她们娓娓道来自己的故事：一向出位的AV女星南条丽 (3P、SM 场面以及肛交都是她的成名绝技，而且她100cm(指直径)的巨乳以及不避嫌的“肛门大开”，已经成为至激女王之一)，竟然是一位勤奋力学的女生。
她生于关东，因自幼已高头大马，所以给人早熟的感觉。中学曾参加戏剧部，毕业后和一名医科生打得火热，分手后发觉很想考验自己，于是毅然挑上背囊往加拿大跑。在加拿大过着极其刻苦的打工生涯，她洗碗至送报纸，一切可以求生的工作都不避嫌插上一手；唯一在留学期间没有做的，就是性行为这一件事(多么讽刺)!回到日本后，她才发现金钱的重要性，于是由投身 SM 俱乐部至成为 AV 女星，由是而展视了她的第二段人生历
程。
事实上，今时今日的 AV 女星，或多或少都有“恶女”的性格，再不会如绵羊般任人摆布。尤其是一些关西地区出身的女星，秉承传统的风土上的强悍特性，冬木小豆子 (Azusa Fuyuki)正是其中一个例子。出身自广岛的她，坦承自己过去一直是不良少女。由小到大甚少上课，出入拘留所成惯常事，而亦由于身材早熟，所以自然一早便体验到性事的乐趣，吸天拿水、和友人玩杂交游戏，成为了她的青春写照。
有趣的是，具备「恶女」性格的她，对性事的要求其实更十分男性化。她坦言不喜欢拘泥于甚么前戏，一切最好明刀明枪，对阳具在体内的冲刺感，是她的心头至爱云云。所以她的口头禅为：“快点进来吧！”，甚至有时在 AV 中也不自觉地说了出来呢！对于她来说，拍 AV 是到东京生活的手段。只是到了今天，她反而想把 AV 的制作带回广岛，从而表现出一种地方风情来云云。
六年级时胸围已有85cm的细川忍 (Shinobu Hosokawa 目前为 98cm)，或许可呼应传统入行的时尚，因为她是来自一个家庭崩溃了的处境中。其父亲是一平凡的上班族，但于泡沫时期买入了不少股票 (不少为借钱购下的)，于是到泡沫崩溃后，全家便陷入贫困的状态中，一家人时刻凭借贷渡日。高校时期，细川忍开始从事卖淫的活动。家中其实一直十分反对，而且只有母亲得知，一旦父亲知悉，看来会自杀也说不定；后来父亲辗转中探知底细，甚至因而每天接送女儿上学，希望可以令她回心转意。
到了今天，即将迎接 20 岁的细川忍坦言已对 AV 行业感到厌倦。但两难的困局是不想再过贫困的日子，自己正在此关键中左右摇摆，未能拿定主意。只不过一旦我们回头再想，上述几名女性的 AV 入行心迹，大抵已经和普通人挑一份日常行业，没有多大差异了。
![SiS001! Board - [第一会所 关闭注册]](images/green001/logo.png){kind=logo}
